魔术宝典~~

#1.目录
#2.想学魔术吗?魔术书籍好介绍!
#3.魔术术语小辞典
#4.给新手的话
#5.学魔术的10大必备条件
#6.刘谦的发表文章
#7.世界魔术格言和注解
#8.魔術的教與不教
#9.扑克魔术常用术语
#10.让魔术走进生活
#11.魔术的心德

[ 本帖最后由 ★啊酷★ 于 2008-11-23 09:52 PM 编辑 ]

想学魔术吗?魔术书籍好介绍!


看论坛里好多人都有兴趣想学习魔术,旦却又不知道从何开始, 赖某在此给大家一些建议.
英文较好的朋友, 若对卡片魔术有兴趣, 可购买Royal Road to Card magic. Pelangi有得买.想学银币魔术, BOBO modern coin magic 绝对是首选. 读心术可购买 Anneman 的 practical mental magic.

我相信大部分的人都是中文教育, 我介绍刘谦的那本《魔法诱惑》又叫“啊，败给魔术”. CitySquare的popular 有买
大部分的中文魔术书籍都是垃圾, 但刘谦的书却是难得的好书. 《啊，败给魔术》已经出版了两集, 前几天刘谦告诉我说第三集已在筹备当中. 想学魔术的大家, 心动不如行动, 马上购买书籍开始学习魔术吧




作者by  Lai

魔术术语小辞典

]在魔术这个神秘的艺术里，总少不了一些专用术语。我在这里会尽量将各种魔术术语贴上来，各位不懂的话可以来这里查询。如果找不到你要得词语，可在魔坛里请教其他魔友。这里的术语我会以英文为主进行分类，然后再用华文解释。


扑克魔术中常用的术语

术语，即学术性语言。各种科学和艺术无论是否屑于保密性
质，都有各自的专用术语。在学习和工作中经常使用，不仅语言
通俗、言简意憨，而且概念明确、毫不含混。扑克魔术也和其他
魔术艺术一样，魔术师们在学习、研究、表演扑克魔术时，有许
多术语，现择要介绍一些，供初学者学习。
牌面：每一张牌上标明不同的花和点的一面是牌面。
牌的牌面是互不相同的。
牌背：牌面的背面就是牌背。一副牌的牌背图案是完全
致的，而另一副牌则可能有不同的图案。
点牌：4种不同花色的牌中表示从2—10的牌。
花脾：4种不同花色的牌中表示K、Q、J和A的牌。
顶牌：一叠牌的牌面向下，位于员上面的一张或一部分牌。
底牌：一叠牌的牌背向上，位于员下面的一张或一部分牌。
双面牌：两面都是牌面的牌。
双背牌：两面都是牌背的牌。
异型牌：将普通牌根据魔术表演的需要加工而成的牌，如双面牌、双背牌、大牌等。
标位牌：一张牌在全叠牌中标明其他牌的位置的牌。也称指示牌。
切牌：又称腰牌。从一剐牌的顶部拿起一部分牌放到旁边
或放到剽下牌的底牌下面。切牌可在案上或手中进行。
瞥牌：握牌或洗牌时快速地偷看菜一张牌。
闪牌：让观众快速地大赂看一看某一张牌的动作。
理牌：事先把牌按表演需要整理一下，这个动作—般不让
观众知道。
扇牌：将一部分牌在手中担成扇形。
标准分牌：左手把牌捏在掌中，拇指按在顶牌上往右前方
推动，每次均将一张顶牌推出．右手配合左手的动作，将左手推
出的牌一张接一张拿出叠放到表演桌上
序完全颠倒了。
单手分稗：只用一只手完成分牌动作。
翻转牌：将分出的牌每一张都翻成牌面朝上
使全副牌原来的顺序不变。
手彩：观众不会觉察的技巧性动作。
措引：用各种巧妙的办法把观众的注意力从值得怀疑的关
键动作上转移开。这一点在表演魔术时是十分重要的


作者by  ~失恋的毛毛~

的给新手的话^^


引用自“魔术小镇”　

今夜，我捧着心爱的魔术书籍，辗转难眠。我的心底，有一个疑惑；有一种后悔， 有一个担忧。也许是今天我看得太多，听得太多，心，有点累。

今天的夜，没有一点光。

我选择走的，是先人铺的路。这条路，是建筑在他们身上的路。是他们用汗水、泪水和血液建筑而成的路。我因能走在这条路而骄傲。

这不是一条普通的道路。恒心和耐心是能让你在路上奔驰的草鞋。一颗想为观众服务的心是让我要走好这条路的推动力。 我承认，我曾轻视这条路， 高傲自大，以为自己比谁都跑得快。但走得越深， 才发现这条路的永无止境，博大精深。

如今，我热爱的艺术终于得到了她因得的知名度。但也因为如此，这条路超载了。
有者不负责任地践踏着先辈心血、践踏着魔术。

我的心中有疑惑。
一个学了钢琴8年的人不会称自己是钢琴家。
为什么一个学了魔术6个月的人能叫自己做魔术师？
他凭什么?
凭什么拿自己和先辈画上等号？
凭什么嚣张跋扈？

我听说了他们口中的“街头魔术”。
垃圾。
走向陌生人，拿着一幅牌， 表演不堪入目不纯熟的技巧。目的何在？
为了证明自己高人一等？你只证明了自己是一个可悲的，没有观众的魔术爱好者。
看了他们的表演，我马上知道为什么他们会没有观众。
Losers

魔术是表演艺术。
除了技巧，魔术师因该还要有演技、表现力、创造力和个性。
缺一不可。
看到了许许多多自称魔术师的魔术爱好者， 我都好想好想说：“Go home and practice, [词语过滤]er！”

没有技巧，拜托不要自取其辱。
没有演技的表现力，拜托不要叫自己做魔术师。
没有创造力和个性，拜托不要表演。
我恳求不要再践踏魔术。

如果你没有观众，Email 我。
我做你的观众。
如果你要进步， 我可以帮助你。
但如果你不肯接受批评，不肯虚心学习，我只能说你不想进步。而你若不改变自己的态度， 这辈子你别想进步。我为你感到羞耻。

这曾经是一条孤单的路。
现在人的影子覆盖着这条路。
路上， 没有光。

你，不要在黑暗中迷失了自己。

作者by 腹肌超猛

学魔术的10大必备条件

1.每学一项新魔术，一定要做笔记，人的记忆力有限，虽然现在记得，但过了几天、几个月后还是会忘掉，所以一定要做笔记

2、准备一面镜子，供练习用。

3、独自练习魔术时不要只顾手法，把台词想好之后，与手法结合着练习。

4、练熟一招之后，尽快变给别人看，拖愈久会愈怕变不好而不敢变。

5、每天出门前挑一招魔术，练习一两次，这样当你在这一天中有机会变魔术的时候，就不会手忙脚乱。

6、当熟练的魔术增多了之后，将所会的魔术招术的名称浓缩成一张纸片，
在有需要时可以拿出来看，可迅速回忆起该魔术的变法，对练习或表演都有帮助。

7、在睡前的时候，想想今天所变过的魔术，把需要改进的地方记下来，
或是有那些东西观众看了之后反应不错的也把它记下来。

8、一招魔术需要挑出一段时间来练习，但是练手法不必像练魔术一样，
吃饭前后、看电视、公车上、或睡前，都是练手法的好时机。

9、当有人向你学魔术的时候，首先要看他是只想知道这个魔术是怎么变的？
还是真的想学魔术。这时你可以先和他说"我还不会教魔术"然后想办法带离这个话题。

10、"手法"这东西如要练到好，练到会，练个几千次是正常的，
困难的手法若要练到熟练的话，练个上万次也不奇怪，所以当你觉得太难练不起来的时候，
千万不要灰心，只要多练习，没有练不会的魔术。

作者by 十字刺客

[ 本帖最后由 ★啊酷★ 于 2008-11-8 12:50 AM 编辑 ]

刘谦发表的文章

在職業魔術師的世界之中有一個理論，就是「魔術師喜歡的魔術，通常大眾都不喜歡」，同樣的，「大眾覺得很厲害的魔術，通常都是魔術師們視為垃圾的爛招」，這裡指的「大眾」意思是說，不會變魔術的大多數人口。也就是被魔術師們娛樂的族群。這個理論的意思，不是說一般大眾比較笨，而是魔術師與觀眾的思考模式有著根本上的不同。

首先，要知道，「魔術師喜歡的魔術」大致上有幾個特點：

第一：原理巧妙。

也就是說，為了達到某一個效果，所使用的方法非常具有巧思與新意，讓同行看到之後會不自覺的想要親切的捶發明者一拳，然後說：「小子，真有你的」。或是重重的扁他一頓：「X！這你也想的到！」

第二：構思新穎。

跟上面意思差不多，總之就是沒人看過的創新魔術。魔術師學會了之後會很興奮的表演給其他的魔術師看(不會表演給外行人看，因為他們無法分辨新舊)，然後一臉@@@@@樣的說：「怎樣，沒看過吧？」

第三：技法艱難。

對魔術師來說，練成困難的手法，可以讓人達到至高無上的歡樂境界，這是成就感的部分。除此之外，展現這些技巧給其他同行看，並且暗示或嘲笑對方辦不到，這種優越感，也是無與倫比的痛快。所以為了追求這種舒爽，魔術師們無不卯足全力躲在家裏狂練，出了門之後再一付：「什麼？手法需要練？我天生就會了啊！你該不會常常練習吧？」的賤樣。

第四：程序繁雜。

看看下面這招：請觀眾A從一副撲克牌中隨便選一張，再請觀眾B從一副牌中隨便選一張。兩張牌放回整副牌洗亂之後，魔術師使用了四種不同的華麗手法找出四張 ACE，然後這四張ACE瞬間變成四張K，接著將這四張K放進牌盒中，不料從魔術師的口袋中，拿出了這四張K，那盒子裡的牌呢？原來是四張A。然後請觀眾拿著四張A的紅色兩張(紅心與方塊)，魔術師拿著黑色兩張(黑桃與梅花)，一陣魔法手勢之後，魔術師手中的兩張A變成紅色的，那你猜觀眾手上的兩張是什麼？原來是一開始選的兩張牌，那黑色的兩張A到底跑到哪裡去了？原來在整副牌的中間不知不覺的反過來了，更神奇的是，所有的牌背面都是藍色的背紋，只有四張A不知不覺的變成了紅色背紋，這也就算了，觀眾選的兩張牌竟變成了綠色背紋。不料，再翻開一直放在一邊的四張K，竟然變成了四種不同顏色的背紋。只見魔術師再彈一下手指，所有的牌竟然全部變成了空白。最後所有的撲克牌在手中消失‧‧‧以上，就是魔術師喜歡的撲克牌魔術的典型。


上面四項，有一個共同點，就是完全跟魔術效果無關，也就是說，魔術師所關心的，往往是魔術背後的方法、原理、創意，而不是呈現在觀眾眼前的效果。

接下來，我們再來討論，經過百年來的觀察，一般大眾真正喜歡的魔術有什麼特色：

第一：效果易懂。

硬幣在手裡消失了，鴿子從手帕出現了，漢堡從照片裡出來了，自由女神不見了，刀子從嘴裡吃下去了，美女被切成兩半了‧‧‧總之，幾個字就可以形容的簡單效果。

第二：原理簡單。

就是一些乍看之下好像白痴也能夠表演或想出來的魔術，通常能夠獲得最大的效果。最著名的例子就是就是上面提到的自由女神與抓漢堡。這種對魔術師來說，背後的原理簡單愚蠢到無力的魔術，往往會讓大眾印象深刻。

第三：沒有技巧。

是這個樣子的，有經驗的魔術師都知道，如果觀眾發現你的手法很好，他們會佩服你手很快。但如果他們發現你根本沒有任何技術也可以表演魔術，他們會當你是神。

第四：沒有程序。

對魔術師來說，程序(routine)是很重要的。看一位魔術師程序的編排，起承轉合的結構，可以看出一位魔術師的功力。不過在實戰之中，這些話全都是魔術師一廂情願的屁言。真正神奇的魔術，是沒有程序的。漢堡就這樣抓出來了，哪裡有程序？想想看，魔術師所扮演的角色，就是具有魔法的人，一個真正有魔法的人，哪裡會管先變出什麼東西，哈利波特施魔法時，會有起承轉合嗎？


好了，上面做了這麼多比較跟廢話都只是前言而已，我想要說的話從現在開始：
我發現，越是對魔術師來說、白痴愚蠢無聊荒謬的魔術，越能夠在一般人的心目中留下深刻的印象。
再拿最近已經紅到令人髮指的Cyril代表作-抓漢堡來舉例好了。這個漢堡魔術，如果有人想到，然後提供給我，叫我在電視上表演，我一定二話不說把這個人干樵一頓先。因為如此簡單的魔術，觀眾又不是弱智或腦殘，哪裡有看不出來的道理？相信不只是我，大部分的魔術師都會做這種反應。但是你看，事實告訴我們，只要敢做，你就會紅。

另外一個例子，有「魔術發明之神」之稱的「吉姆‧史岱邁爾(Jim Steinmeyer)」在20多年前異想天開的想到用一個簡單的方法，可以將自由女神變不見。於是他就跑去跟他當時的老闆「道格‧漢寧」(就是上上篇文章的主角)說。結果道格好像是說他神經病，因為沒有人會想不到這是怎麼辦到的。後來，另一位年輕剛出道的魔術師，聽說了這個點子，用高價買下了版權，並且大膽的在電視上表演，居然聲名大噪，成為新世界的魔術之王。這個人，不用說也知道是誰了吧。


說了這麼多，其實只是想要表達一個感想而已：再怎麼荒謬至極、腦殘無限的魔術，只要一本正經的電視上表演，大家就會相信，而且心甘情願的被騙。
就這樣而已。

作者by yukikocherry88

世界魔术格言和注解

我從不發明新的魔術，而致力於改良古老的戲法。如果舊的戲法能夠加上自己的創意，那就不像是別人的。新的戲法於焉誕生。」
Fred Kaps (1926-1980)
出處：FIt's So Simple- Fred Kaps

註解：
　　在魔術界，所謂的「創意」，就是發明一些新的魔術原理。但是有很多的人卻忽略了表演方面的改進。看過Fred Kaps表演的人都知道，他最為人所稱道的地方，就是他將古典及基本的魔術，做全新詮釋的功力。有很多即使連初學者都知道的簡單戲法，他都有辦法表演得像是另外一個魔術。甚至連經驗豐富的職業魔術師都看不出來的地步。始得，常常有魔術師疑惑，為什麼一樣的魔術在他手中變出來，跟我的手中變出來會差這麼多。這跟俗話說「戲法人人會變；巧妙各有不同」同樣意思。


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「單純容易瞭解的效果才能讓觀眾產生「這也許是真的魔法！」的感覺。這是對魔術師來說非常重要的關鍵。」
Paul Le Paul (1900-1958)

註解：
　　單純的效果即是最好的效果。這是經驗豐富的表演者都知道的事。魔術師就是演員，扮演的是一個具有魔法的人。所以魔術的精神就在於神奇性與意外性。繁雜的程序只會削弱神奇與意外。有些人認為自己的手法練得很好，卻不去注意表演的方式，結果表演出來時失去了魔術的效果，精湛的技法看來像是特技表演，這就未免流於捨本逐末了。曾經有一位魔術師表演硬幣魔術給我看。他會的技法相當的多，程序相當複雜，硬幣拋過來丟過去熟練極了，可是在他表演的過程中始終一言不發，埋頭苦幹。我不得不承認他的確經過了一番的苦練。可是抱歉，我從頭到尾不知道他在幹什麼，快的我眼睛都花了。而且從頭到尾我都看得到他的硬幣藏在哪裡‧厲害是厲害，但是我只能說這是一場特技表演。沒有魔術的感覺嘛！


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若是有人要求你表演魔術，記得只表演一個就好了。而且結束之後立刻就停止。
好魔術，只表演一個，你會得到很大的迴響。若是兩個、三個這樣表演下去，你的觀眾就看飽看足了。所以，總是在觀眾期待下一個魔術時停止表演，是非常重要的。
Charlie Miller (1909-1989)
出處：A lecture on impromptu magic by Charlie Miller

註解：
　　以上兩句話基本上是同樣意思。

　　對魔術師而言，最大的失敗，就是別人不想再看你的表演。如果你能夠做到以上兩點，你就可以預防這致命的失敗。魔術是一種隨著人、事、時、地，而發自內心，自然而然的一種藝術表演，如果不知節制，越變越起勁，那麼只會被人當成一個愛表演的怪人而已，這樣不待貶低了自己的格調，也貶低了魔術這門藝術。


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「既然沒有被追趕，那又何必逃走。」
Al Baker (1874-1951)

註解：
　　當一個人心裡有鬼的時候，為了證明自己的清白，就會為自己做出過多的辯護。一個人走在路上，一看到警察就跑，那不是很惹人嫌疑嗎。魔術也是相同的道理，常常有人表演時說：「這是一付普通的牌」或者「這裡面沒有任何的機關」這種話。事實上，這些說明絕對是多餘的。尤其是，如果你使用的牌是「不普通的牌」，那就絕對不能說出這種話。對觀眾來講，聽到「這是一付普通的牌」這種說明，可能就會想到，「難道還有不普通的牌嗎？」

　　事實上，如果這付牌真的沒有任何機關的話，這樣的說明也太隨便粗糙了。如果有機關，這樣的說明則太多餘了。


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「再多的辯解也沒用。」
松田道弘(1935-)

註解：
　　松田道弘是日本著名的魔術研究家，在日本有很多的魔術相關的書籍及文章都是出自於他的手筆。在台灣也有他的翻譯書籍，例如「撲克神奇魔術」這本書，就是他的著作。他的書的特點，就是他並不著重在魔術的技法或原理，而是闡述魔術內涵的意義及表演的理論。

　　在他的一本書「Close up magic」中出現了以上的一句話「辯解無用」。對一個專業的魔術表演者來說，是一句非常值得警惕的箴言‧

　　在什麼情形下魔術師會辯解？看看以下的例子：
「我今天身體不太舒服，所以或許會有什麼失手，因此‧‧‧」
「因為我很少變魔術給別人看，所以可能表演的不好，因此‧‧‧」
「這麼多的人看我表演，我可能太緊張了，所以手有點發抖‧‧‧」
「這個魔術我並不是練得很熟，如果有穿幫請見諒‧」

　　如果你像這樣急著向觀眾辯解，也許觀眾心理會想：
「什麼？身體不舒服？那幹嘛不在家裡睡覺算了，還在這兒變什麼魔術？這真是一個外行人！」

　　想藉著辯解博取觀眾的同情與親近，是極大的錯誤。魔術師是出售驚奇的商人，怎麼會說出自己商品的缺陷呢？觀眾想看的是魔術表演，而不是來聽你解釋的。

　　另外，在魔術表演中有一種情形，就是魔術師假裝失敗，在最後卻引出更強烈的高潮。所以，當你表演出現失誤時，觀眾很可能心裡想：他是故意的吧？這可能也是表演的一部份！」。所以在失誤時，應該做出一付「這魔術本來就應該這麼表演的」樣子。自然的連接到下一個魔術，才是高段的做法。


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「「要做到自然」，所謂的自然，就是「做你自己」。
(Be natural. What I mean by this is "be yourself.")
Dai Vernon (1894-1992)
出處：Dai Vernon Book of Magic

註解：
　　人稱「老神仙」的Dai Vernon是近代對近距離魔術貢獻最大的偉大人物。很多現在流傳甚廣的魔術都出自他的手筆。例如「勝利者」。他說的這句話是魔術界的圭臬。有很多人知道自然的方法就是最好的方法。卻不知道怎樣做到自然。事實上，經由學習或模仿而來的都是不自然的。很多人研究Finger palm要怎樣做到自然，也有人研究在台上要怎樣講話才自然。其實看看自己平常是怎樣的，也許就知道了。


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「在練習一個新的魔術的時候，要充分的練到連自己都感到滿意為止。要像是接觸一枚寶石一樣處理這個魔術。給人看過了幾次之後，就把它放回珠寶盒裡‧等到適當時機時，再悄悄的取出給人看個幾次，再把它放回珠寶盒中，如此反覆的做，你的珠寶盒中會有著滿滿的美麗寶石。」
Michael Skinner (1947-1998)
出處：Classic Sampler

註解：
　　Michael Skinner是一個天才魔術師，他的技術及表演都是世界一流的。尤其是近距離的手法非常優美。他說的這句格言乍看之下似乎有些莫名其妙。其實主要的意思就是說要珍視你所學的魔術，把他當寶一樣尊重它，感動它。你的心態是會傳達給觀眾的，如果自己一點也不感動，手指頭髒髒的，表演給觀眾看，觀眾又怎麼會感動呢！表演完的魔術，要像放回珠寶箱一樣重視它，不是玩具箱，也不是垃圾箱‧‧‧


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我賣給買家的，不是魔術。而是「我」。我賣的是我本身的形象。
你就是魔術。
Albert Goshman(1920-1991)
出處：Magic by Gosh


魔术表演一次就够了！！
魔术就在于“惊讶”“好奇”，所以当你表演完一套魔术的时候，你的观众或朋友通常会问你，
你是怎样变的？或是，叫你表演多一次，这个时候千万别为了证明什么而表演多几次给你的观众
或朋友看，这会让你之前表演的魔术失去神秘感。


当你能骗过你自己的时候才表演！！
很多时候，初学者都很心急，很想学好一套魔术后，马上就要表演给朋友看，
可是哪里知道，表演的时候，自己紧张，错误百出，让对方看出了某些破绽。
除非你真的学好了某套魔术，不然，千万别献丑！


别太在意无理取闹的观众
在表演的时候，有时候会遇到一些挑剔的观众，比如说，要自己洗牌，不和你合作，处处和你作对，老是要问为什么要这样。。等等。。。
遇到这样的观众的时候，不一定要做解释，有时候解释越多越让人觉得你在骗人。


别“此地无银三白两”
在表演的时候，别老是以为对方会看穿你某些动作而心虚，你表现出越在意的地方对方越会发觉的，所以自然最重要，信心也很重要！(把对方当成傻瓜，也许会有帮助。)


在适当的时候做适当的事
多数观众在你表演魔术时，都会老是盯住你的手和牌或道具看，
这时，你就需要用“错误引导”，让对方把视线转移到别的事物上。
比如问问对方一些问题，讲一些有的没有的。。等等，在这个时候你就可以做一些
“小动作”了

作者by  ~常开心~

魔術的教與不教

我似乎自己找了一個很麻煩的話題
這叫自找麻煩
不過我常常就是在作自找麻煩的事
這個問題很多人都不想碰不敢正面提也沒有一定的答案
但是卻由不得常常就會接觸到
這個問題的答案應人而異
我想每個擁有魔術資源者都有權利決定是否分享給他人知道
早先的人魔術資源相當缺乏
學魔術都得拜師學藝,口耳相傳
魔術傳授實屬難得可貴
今日的人魔術資源過於氾濫
到處都有道具店和一大堆教學帶
還有社團資源可以共享
好處是學魔術可以大眾化
每個人都有機會學到不等的魔術
不用花大筆的金錢與時間
壞處是由於太容易學到了
造成心態上面的不健全
學習者不會珍惜所學到的觀念方法
有道是物以稀為貴
我想不只魔術如此 很
多東西都是這樣
一但太多人知道就不稀奇
魔術尤甚
因為魔術的特色就在於它的不為人知
因此他的原理與機密就更顯的珍貴了

表演過這麼多魔術
相信不少魔術師都碰過類似的情境
就是有人請你教他魔術怎麼變
這個問題對於魔術師本身立刻產生一個衝擊
因為鶕?_斯頓三大定則
什麼也不能說
但是如果這項條件永遠成立的話
世界上的魔術師除非都是自己原創的
否則應該很少
既然要有魔術師傳承下去
魔術就不可能永遠不教
但是若這麼多人想學究竟要教誰呢
魔術既然是稀有而珍貴的資產
能知道他應該知道他的人就不能過多
否則魔術無價值
至於如何篩選要教什麼魔術 教什麼樣的人呢
以我個人而言至少有下面簡單幾點原則
一般的觀眾問我
我是決計不會教的
真的想學
請他參加學校魔術社或是外面找老師
因為我大部分的東西都是社團給我的
我必須尊重社團的規定
這也是對同儕一種尊重
如果他是很有心想學而因為某些因素無法參加社團
我也不是絕對不能教 但要作評估
如果只是想知道破解了解原理而不是想親自練習以成為表演者的話
我也是不會教學的
因為此時我教他是剝奪他欣賞魔術的權利
對他對我都沒有好處
對魔術發展沒有效益
如果是想學而用的
可以先教他一兩招簡單的 如果他有練起來且肯表演 那可以考慮

魔術是學不完的
光是社團裡可以學的東西就不計其數了 更不論外面世界的廣闊無邊
社上前人的很多東西其實我也都還不會
過去我也曾想過 如何才能學到這些武林絕學
後來一方面發現東西太多本就不可能學完
一方面發現很多基本的東西也忘了該先複習
完魔術兩年了一直認為基本的功夫如果不好好札根就想突飛猛進的話
成效不會很顯著
就好像不會走路就想跑步一樣
周芷若一開始只練九陰真經的九陰白骨爪差點走火入魔
練魔術也許不至於會真的走火入魔
但是根基如果不穩固上面草率蓋的東西很容易垮掉
像是很多複雜的程序都是由很多細部的手法組合而成的
沒有基本手法哪來整套程序呢
或是說 手法沒有先修到一定的程度 怎麼去跑程序
九九乘法表都不會怎麼四則運算
今天你若問我pass怎麼做
我會想問你你是要用來幹麻 我相信能替代的方法不只一種
沒有錯 pass很炫 show off很 [ 粗话自动过滤系统 ] 那又怎麼樣 我也許也不會 但我就無法表演了嗎
你的魔術是可以因為你會這些花式而加分
但是先決條件是基本動作你得作的乾淨漂亮
如果你連基本的control,X lift都做不好做不順
反而花時間去練pass我會覺得很可笑
有人也許會跟我說pass一分鐘可以做70下這樣夠不夠快
我還是強調你把X lift練好先
如果你基本動作都有練熟 初步的程序都會了
我看過ok了 想多學新招 絕對沒問題
否則如果你只是什麼都知道一點 那個魔術你還是不會
對你對我都是一種資源的浪費

作者by  夏日の男孩

扑克魔术常用术语


术语，即学术性语言。各种科学和艺术无论是否屑于保密性
质，都有各自的专用术语。在学习和工作中经常使用，不仅语言
通俗、言简意憨，而且概念明确、毫不含混。扑克魔术也和其他
魔术艺术一样，魔术师们在学习、研究、表演扑克魔术时，有许
多术语，现择要介绍一些，供初学者学习。
牌面：每一张牌上标明不同的花和点的一面是牌面。
牌的牌面是互不相同的。
牌背：牌面的背面就是牌背。一副牌的牌背图案是完全
致的，而另一副牌则可能有不同的图案。
点牌：4种不同花色的牌中表示从2—10的牌。
花脾：4种不同花色的牌中表示K、Q、J和A的牌。
顶牌：一叠牌的牌面向下，位于员上面的一张或一部分牌。
底牌：一叠牌的牌背向上，位于员下面的一张或一部分牌。
双面牌：两面都是牌面的牌。
双背牌：两面都是牌背的牌。
异型牌：将普通牌根据魔术表演的需要加工而成的牌，如双面牌、双背牌、大牌等。
标位牌：一张牌在全叠牌中标明其他牌的位置的牌。也称指示牌。
切牌：又称腰牌。从一剐牌的顶部拿起一部分牌放到旁边
或放到剽下牌的底牌下面。切牌可在案上或手中进行。
瞥牌：握牌或洗牌时快速地偷看菜一张牌。
闪牌：让观众快速地大赂看一看某一张牌的动作。
理牌：事先把牌按表演需要整理一下，这个动作—般不让
观众知道。
扇牌：将一部分牌在手中担成扇形。
标准分牌：左手把牌捏在掌中，拇指按在顶牌上往右前方
推动，每次均将一张顶牌推出．右手配合左手的动作，将左手推
出的牌一张接一张拿出叠放到表演桌上。标准分牌将全副牌酌顺
序完全颠倒了。
单手分稗：只用一只手完成分牌动作。
翻转牌：将分出的牌每一张都翻成牌面朝上
使全副牌原来的顺序不变。
手彩：观众不会觉察的技巧性动作。
措引：用各种巧妙的办法把观众的注意力从值得怀疑的关
键动作上转移开。这一点在表演魔术时是十分重要的



作者by  夏日の男孩

让魔术走进生活


当你看到魔术师们轻而易举地从空中捉出几只鸽子来，夹在指头间的球不断地增加，以及毫无支柱的美女，能够飘浮在空中等的各种表演，你可能会认为他们是不是有特别的能力？是不是天生就具有这些本领，才能作出如此不可思议的表演。   


　　对于许多人来说，这样的神奇表演，使得魔术和人们的距离变得相当遥不可及，也使得魔术永远停留在舞台上。然而实际的魔术，并非一般人想象的那么困难，只要方法正确，多加练习，则不管是谁，都能在魔术上玩出乐趣来的。  


　　其实魔术所能运用的范围是一般人无法想象的！如果你把魔术当做和钓鱼、高尔夫等的休憩运动来看，其实并无多大的不同。因为魔术本身在学习的过程之中，所产生的乐趣和它们实质上并无太大的差距，你可以站在趣味的角度来玩（学习）魔术。如果要站在了解的角度来玩（研究）魔术，其中的学问也有相当大的空间。魔术本身包罗了化学、数学、心理学等原理，某些魔术效果并重迭多种原理。在研究的过程中，你会时常发现一个很单纯的原理，而魔却使其发挥到一个相当的极限，这也是魔术师如果把原理解说时，当会引来一句“这么简单！骗人的！”原因。但是说这句话的人往往不曾想过，这个魔术的背面，包含了多少的理论和研究心得，才能创造出不可思议的幻像。相信如果我告诉你戴维的自由女神是怎样消失的，也可能会带来你的一句“这么简单！骗人的！”。  


　　魔术除了可以在学习、研究的角度来获得其中趣味之外，对于加强自己的信心、谈吐以及自我的练达，也有其正面的帮助。  


　　再说如果站在实用的角度来玩（表演）魔术，魔术的实用性也较其它的“兴趣”来得广，可运用的空间也相当多。举几个例子来说：如果某位朋友过生曰（或其它类似场合）而邀请你参加，也许在当天除了主人之外，其它的人你都不熟悉。如果你不知如何与人交际及自我表现的话，很可能当曰的宴会你将会无趣地渡过，而白白的浪费了一个认识朋友的机会。对于现代人来说很多的机会是与人交际而开始的，这时你如果把魔术适时地运用在这种场合之中，你将会成为人们注意的焦点，因而产生许多交谈的机会，并可在众多的机会中，将自己的人际关系延展开来。  


    如果你的职业是个公关，你可以把魔术运用在自己的工作岗位上，相信你可以想象得出来「它」的魅力。在诸多初识之人面前想要把自己介绍（表现）出来，使自己在一个极短的时间内让对方印象深刻，并自然的想认识你，魔术就成为一个很实用的利器。再举一个例子：如果你是一个大公司的上班族，在众　多的同事之中想要“脱颖而出”的话，首先你必须要使上司注意到你，记得住你以及对你的印象深刻，才能达到事半功倍的效果。这时魔术较容易运用方法是尾牙、公司宴会、以及上司的生曰晚会上，适时表现你的特殊才华，将会很容易使你的上司和其它的人注意到你。  


　　概列以上数点之后，相信你能理解，魔术能和生活结合的程度是相当广泛。如果你把魔术溶入在生活之中，并使「它」成为你生活的一部份，你将会发现，你的社交、人际关系会变得更美好。请试试看－－魔术生活化

作者by chttat